Tadeusz z ręką na temblaku

Abstrakt

Thadée avec le bras en écharpe.

L’auteur de ce travail a pris pour point de départ le fait, depuis longtemps remarqué, que dans la narration de Messire Thadée on trouve plusieurs détails secondaires nettement contradictoires. S. Pigoń en avait déjà noté un certain nombre et avait essayé de les concilier à l’aide d’hypothèses et d’expliquer leur présence par les changements de plans, effectués durant ¡’écriture de l’oeuvre. Z. Szweykowski a trouvé encore plus de contradictions de ce genre, mais il en déduisit que Messire Thadée fut dans la conception du poète, un poème humoristique et que les contradictions sont consciemment introduites pour souligner ce caractère de l'oeuvre. Tout en reconnaissant la haute valeur des remarques de Szweykowski sur les éléments humoristiques dans Messlre Thadée, on doit souligner que cette „technique d’inconséquences conscientes”, comme l’appelle celui - ci, ne peut servir d’argument à l’appui de la thèse sur la conception humoristique du poème, puisque nous pouvons constater que le poète a employé la même technique dans des oeuvres où l’élément humoristique est absent, dans les Aïeux (partie écrite à Wilno et à Kowno) et dans Konrad Wallenrod. Une analyse détaillée de nombreux exemples de cette technique, trouvés dans les oeuvres mentionnées ci-dessus, a permis à l’auteur de tirer les conclusions suivantes:

1. La soi-disant „technique des inconséquences conscientes” n’est pas un trait propre uniquement à la facture de Messire Thadée, mais elle est un des traits essentiels de l’art de Mickiewicz, trait qu’on rencontre dans ses autres ouvrages.
2. Dans les oeuvres de Mickiewicz, la limite entre le réalisme et l’irréalisme est de grande importance pour l’interprétation correcte du sens de celles-ci. Les affaires qu’il présente et dans lesquelles il est conséquent jusqu’aux détails les plus infimes, appartiennent à l’essentiel du contenu de l’oeuvre. Par contre, là ou l’on note „la technique des inconséquences conscientes”, commence la sphère des moyens d’expression auxiliaires, le poète ne s’applique pas à maintenir la concordance des détails, car il sait que le lecteur se rendra bien compte du conventionalisme de ceux-ci et qu’il n’y attachera pas plus d’importance qu’ils ne méritent.
3. En choisissant les détails qui appartiennent à la sphère des „inconséquences”, le poète laisse une large place à ses souvenirs personnels, les plus puissants ou les plus chers. La structure de la narration, tout en servant le problème central de l’oeuvre, devient par ses détails l’expression des idées de second plan, parfois liées avec la trame principale, parfois indépendantes de celle-ci.
4. Il faudrait établir avec plus de précision en quelle mesure cette technique des inconséquences conscientes est liée à une tradition littéraire définie, il est très probable qu’on puisse trouver les origines de cette technique dans les méthodes de narration propres au romans du XVIII s. On considérait la narration comme un élément de convention littéraire sans s’occuper d’une présentation conséquente des motifs secondaires. L’originalité de Mickiewicz consisterait à introduire des éléments, qu’on peut appeler lyriques, tout en se servant de motifs exigés par la structure de la trame principale.

Les conclusions énumérées ci-dessus peuvent être de grande importance pour l’interprétation et pour l’explication de nombreux détails du sujet de Messire Thadée.

Les nombreuses hypothèses sur le plan primitif de l’oeuvre reposent sur le malentendu, né du fait que les investigateurs, sans prendre en considération la „technique des inconséquences conscientes”, tirent des conclusions concernant l’oeuvre entière, en se basant sur des détails qui ne servent qu’à motiver une situation concrète et qui ne jouent aucun rôle dans la conception de l’ensemble.