Uwagi o roli dźwięku w poezji Mickiewicza

Abstract

Considération sur le rôle du son dans la poésie de Mickiewicz.

L’article a pour but de démontrer que, contrairement à l’opinion populaire, établie à partir de Krasiński (Kilka słów o Juliuszu Słowackim) présentant Mickiewicz poète-peintre, maitre de la plastique du mot, il ne faut pas méconnaître le rôle important des impressions acoustiques des sons, dans le sens le plus large du mot. Vu l’ampleur du problème, l’auteur omet à dessein les questions de l’organisation des structures phoniques et analyse uniquement le rôle des sons suggérés par la signification des mots. Ayant constaté, à l’aide d’une classification de ces sons (appuyée par des exemples), l’extrême richesse de ceux-ci dans la poésie de Mickiewicz, ainsi que leur variété dépassant la moyenne de la sensibilité acoustique, l’auteur donne une étude détaillée de l’expression de la voix humaine exprimant des états psychiques très nuancés parfois par le son ou par la forme des mots, et le plus souvent par la „valeur sentimentale” associée à la valeur sémantique du mot. 11 souligne aussi l’importance de l’emploi fréquent du motif du chant, dans la poésie de Mickiewicz. Ensuite vient l’analyse du rôle des impressions acoustiques dans la structure des oeuvres. Dans la plupart des cas, nous avons affaire à un entrelacement très probablement conscient, d’impressions optiques et acoustiques. Parfois le son est mis en tête et ouvre la scène des faits poétiques ou les termine „en sonnant” dans la finale. Le poète exploite souvent l’effet des contrastes des sons ou — leur gradation. Dans les plus grandes oeuvres épiques (Grażyna, Konrad Wallenrod, Pan Tadeusz) le poète souligne les moments décisifs de l’action ou divise celle-ci en étapes à l’aide des sons qu’il suggère. Dans les oeuvres dramatiques, il met en relief de forts accents lyriques (III partie des

Aïeux). A l’aide des sons le poète présente aussi les notions de temps (les coups de l’horloge, les chants du coq, les sons de la cloche) et d’espace (l’écho). Le silence sert à exprimer la haute tension des sentiments, qui devance l’explosion des sons et l’action très vive, ou bien elle fait naître l'impression de tranquillité ou d’apaisement après une lutte ou une tempête.

Les sons jouent un rôle aussi important dans la sphère des phénomènes surnaturels et dans celle des sentiments religieux, de la morale et de la mystique. Les visions chez Mickiewicz contiennent non seulement des éléments visuels, mais aussi acoustiques (p. ex. la vision de l’abbé Pierre). L’association des sensations phonétiques, acoustiques, motoriques et parfois olfactives et tactiles est une preuve de la plénitude et de la -richesse de sensations et du réalisme dans la poésie de Mickiewicz.

Le travail souligne enfin que dans la poésie de Mickiewicz, le monde des sons est plus important que chez les autres poètes romantiques. Mais l’auteur remarque encore que, malgré l'importance des effets acoustiques (mélodie, rythme, harmonie imitative), c’est la signification du mot qui a la primauté et que la matière de l’oeuvre est subordonnée à la force organisatrice de l’idée, ce qui est, chez l’auteur des Aïeux, plus visible et plus direct que chez d’autres grands créateurs.